继母的形象并非脸谱化的恶人,而是一个同样承受着秘密压力的普通女性。她对六郎的态度既有依赖又有怨怼,展现了另一种形式的忠诚与痛苦。她与咲月之间的微妙互动,避免了俗套的正室小三对立,反而丰富了“家”的定义,让观众看到不同家庭成员在悲剧中的相互羁绊。
剧情有点凌乱,而且如果我是女儿,我绝对不会原谅这个父亲。二十五年完全没去找过自己的妻子和女儿,所谓的愧疚不过是让自己心理好过而已。明明是他的错,结果最幸福的就是他。这种人够人渣的。
故事有些莫名其妙,剧情混乱,旁枝人物太多,女儿原谅的太容易。父亲这个角色一点也不值得同情。
在电影化的时候没有懂得删繁就简,仓科加奈越往后越好,可惜敌不过剧本轮番愤怒戏上阵(见完松冈母女后),电影又时常将高桥玛莉润一对加入故事主线,尤为尴尬,常常热闹过后就什么都没有了。以女儿的角度写寻父之旅固然感人,可是结尾并没有了解女儿真正怨愤的那段对话,她与母亲的生活经历,以及夫妻之爱在这个电影里完全被忽视,总有种假模假样的感觉。市原隼人的表演非常扁平,过度的兴奋和重复而不细腻的情绪,也代表了整个电影的气质。
剧情太烂了,可是日本夏天的街道都很好看。
开头没看明白 进入故事时间拖沓的太长 以至于影院里打哈欠的聊天的叹气的 睡着的 后面父女相见 还是让我鼻涕一把泪一把 但是旁边的人头来异样的目光 似乎在说 姑娘着有什么好哭的 整体上还是过于注重炫技 玩花样