小池荣子饰演男主的儿媳,一个试图融入传统家庭却遭遇隔阂的现代女性。她的表演自然灵动,既展现了新世代的活力,也流露出面对长辈沉默时的无奈。她与余贵美子饰演的婆婆之间的互动,构成了家庭矛盾的另一条线索,丰富了影片关于代际沟通的主题层次。
【电铁司机】【富山小镇】三浦友和因此获提名,说明这个形象具有代表性,他们对平凡岗位也如此尊重的态度让人钦佩; 他理所应当地向妻子呵斥的时候,忍不住想三浦对待百惠是不是也这样呢?学会尊重妻子在家庭的付出,这条路恐怕还有不短的路要走
片尾曲赞。。
又名“傲娇受的幸福人生”。韩国电影先没心没肺的笑再没心没肺的哭,而日本电影就能平平淡淡的让人哭成撒比。OST加一星。
“父亲病倒后,让我学会,人生要量力而为。” “人不能只为梦想而活,没成为摄影师而当上驾驶员也挺好的。”有人生阅历的人,创作的一部电影。不仅是缓慢安静,还有深沉的无言的情感蕴含其中。
“一生做好一件事已经拼尽全力,然而,人生只做一件事是不够的……” 我们有太多角色需要去扮演,角色间的切换固然重要,但做好每一个角色其实是不可能的!那么,什么样的角色最重要呢?从社会属性来说,性别分工来说,个人社会适应禀赋来讲等,自然是利害性(功利性)标准的比重会大些!然而,从人的“人之所以为人”的形而上属性来看,从人的生命使命感、自我实现性等来看,谢这些角色固然重要,但更重要的是角色下的“阴影”——不被接纳、认可甚至敌视、躲避、攻击及自我攻击等的那部分,更需要去关注、安慰、支持与成长,如此,方能完整或整合性得看待短暂地一生而浩瀚的生命!