春潮

渐渐地，我才知道，“妈妈爱你”，“妈妈都是为你好”等等对于很多中国孩子来说不只是半真半假的话语，还是一种绑架，一种威逼，甚至成了一种洗脑般的体系。 其实她们很多时候自己也不知道，这些话是不是在安慰自己。

复合了意识形态、性以及女性身份等等话题。探讨生活，而不急着得出结论。虽然有些场面表演显得尴尬，但总体已然难得。 姥姥：秩序控制者、性压抑、我爱祖国代言人。母亲：秩序挑战者、性奔放、良心记者。小孩儿：聪明的调节者、未知属性。 建波（中年yuhong）应该是豆瓣的老用户代表：尼采、西蒙娜薇依、写作、音乐、昆德拉、性、权利、反抗

专门为郝蕾量身定做的戏，给了很多发挥空间，尤其最后安排的一段独白，太明显也太刻意了。看金燕玲和郝蕾飚戏是有火花的，可剧作上太差了，导演究竟想表达什么呢？不断制造矛盾冲突却不去解决，全程的三代母女间的撕扯，各种原因全靠最后看似高光时刻的独白来解释，未免太笨拙了。但愿郝蕾能靠本片拿影后吧，这是这部电影存在的最大意义。

3.5/5，看起来是给郝蕾定做的，实则金燕玲的形象才是塑造和表演最好的。和那些只管灌输情绪不管发泄出口的作品相比，这部起码用一段独白来找到了出口。其实和王小帅的电影是有异曲同工的，看起来讲母女性格差异，实则是讲对文革后遗症的批判，金燕玲饰演的岚其实就是一个活生生的红卫兵形象，年轻的时候举报老公的做法完全就是她没走出做红卫兵时的那种成就感，这种掌握权力的成就感铭刻到她（那一代人）的骨子里，看起来是信佛，其实是信毛，毛的离开只能让她来在佛身上找到寄托，同学聚会唱红歌，生病之后春潮蔓延进来，一堆人还坚定的歌唱祖国。事实上，没人任何人能比红卫兵这代人更爱国了。

电影有清晰的两重结构，即我与母亲的关系，以及我与“祖国”的关系（台湾男孩过台湾海峡、沿长江黄河松花江一路北上；朝鲜族女孩也有可能越过鸭绿江）。遗憾的是，为了隐晦地照顾到第二层，破坏了表层的日常叙事，使得原本应该共生的两层叙事最终既不够紧密又互相钳制。