故事总结
《狐步舞 פוֹקְסטְרוֹט》大家还在问
利奥尔·阿什肯纳齐饰演父亲迈克尔，他的表演极具张力且内敛克制。面对丧子之痛，他没有嚎啕大哭，而是通过沉默、抽烟、自残等细微肢体语言展现压抑的绝望。而在得知儿子未死的反转后，他又精准演绎出那种从虚脱到困惑再到愤怒的心理层次。这种复杂情绪的转换不靠台词堆砌，全靠面部微表情和身体状态的变化支撑，被许多影评人视为当年最佳男主角的有力竞争者。
因为之前的悲痛让他体验到了某种“解脱”的错觉。在以为儿子已死的那段时间里，他得以释放长期积累的对家庭责任、婚姻平淡以及自身平庸的不满，甚至享受了一种悲剧英雄的快感。当真相揭晓，他发现自己不仅失去了做烈士家属的道德优越感，还必须重新面对琐碎庸常的生活，且之前因悲痛而对妻子造成的伤害无法挽回。这种回归现实的落差比死亡本身更令人窒息。
观众心声
1.一个严肃而错误的“死亡”导致了一场荒诞却是真实的死亡；2.战争之余的时光，百无聊赖，充满幽默的色彩。
The production value is very high, from set design to cinematography. Indeed, IDF may have never covered up killing of Palestinians in such a way (*cough cough), but debating the accuracy of military operations shouldn't be the point: the point of the story is on how people react to extreme measures of emotions.
今年看过的最喜欢的片子。
大約五個場景為一部電影。在家裡的兩場戲，是最薄弱無力的。雖然分鏡上很活躍，但到底還是純靠對話在支持。不過最令人感到痛的地方在於路障那場戲。敏感與安全、年輕與經驗。都把各種灰色地帶從畫面上勾勒出來。最為之震撼。不過我認為影片每場戲串聯上太過獨立疏離。導致整體觀感不太好。★★☆
三段式的结构颇为精妙，看上去叙事被打断，实则情感上有因果承接，导演用颇为艺术的手法展现了一个战时故事，尤其第二幕里把士兵的百无聊赖上升到了有些荒诞的地步，逐渐下沉的房车，总是回到原点的狐步舞无不是对情节走向的隐喻，而多次出现的俯瞰视角又徒增了人在做天在看的神圣意味。